FRANK ZAPPA

Заппа Фрэнсис Винсент (р. 21 декабря 1940, Балтимор, Мэриленд) — американский джазовый музыкант (гитара, вокал), композитор, аранжировщик, руководитель ансамбля, бэндлидер.

Потомок европейских эмигрантов (происхождение отца — греко-арабско-сицилийское, по профессии — химик). Из Балтимора переехал с семьей в Калифорнию, посещал в Сан-Диего высшую школу. Проявил интерес к ритм-энд-блюзу, современному джазу и академическому музыкальному авангарду (особенно к Эдгару Варезу и его экспериментам с шумами, “конкретными” звучаниями, магнитофонными эффектами и прочим). В начале 50-х годов учился на курсах современной музыки в Дармштадте (ФРГ) — одним из главных центров европейского авангардизма (здесь преподавали и занимались творческой деятельностью Пьер Булез, Карл-Хайнц Штокхаузен, Бернд-Алоис Циммерман, Ханс-Вернер Хенце, Маурисио Кагель, Лючано Берио, Дьердь Лигети, Луиджи Ноно). Из-за радикализма музыкальных пристрастий и склонности к “протестантскому” поведению не ужился с родителями, ушел из дома и начал выступать в танцевальных оркестрах смешанного состава (с неграми и мексиканцами). Позднее руководил собственными группами — THE BLACKOUTS, THE OMENS, CAPTAIN GLASSPACK AND HIS MAGIC MUFFLERS. В 1964 организовал в городе Помона (Калифорния) экспериментальную группу MOTHERS OF INVENTION, которая вскоре приобрела широкую известность и была признана, по оценкам прессы, “самой радикальной и самой зрелищной в США”. С 1968 Заппа работал и как студийный музыкант-аутсайдер, а кроме того, как продюсер грамзаписей (в этом качестве оказал поддержку многим некоммерческим ансамблям андерграунд-рока, молодым новаторам и нонконформистам). В начале 70-х годов привлек к участию в MOTHERS OF INVENTION талантливый пародийно-эксцентрический вокальный рок-дуэт LEECH & EDDIE (Ховард Кэйлан и Марк Волмен), выступавший ранее в составе группы TURTLES. В 1973—74 проводил многочисленные лайв-сейшны (концерты-представления для “живой” записи в зале) и хэппенинги, собирая таким способом материал для последующих записей. Создал ряд кинофильмов и клипов (некоторые из них произвели сенсацию и были предметом острых дискуссий в музыкальной печати, например, "Two Hundred Moteis" — 1971). Сотрудничал с различными музыкантами современного джаза и рока (в частности, с Жаном-Люком Понти, Майком Ратледжем, Эйнсли Дабаром).

Разносторонне одаренный музыкант и автор текстов к вокальным композициям. Один из первых и самых значительных представителей американского джаз-рока и фьюжн-мьюзик (свои эксперименты в области синтеза современного джаза, неконвенционального рока и академического авангарда начал еще в середине 60-х годов, почти одновременно с группой JEREMY AND THE SATYRS, намного опередив BLOOD, SWEAT & TEARS, CHICAGO и других). Тяготел к сплаву многообразных, порой весьма разнородных стилевых компонентов (Варез, Кейдж, Стравинский, Прокофьев, Вейль, Майлс Дэвис, Гил Эванс, Джон Маклафлин: например, в "Grand Wazoo"). Широко использовал идеи тэйп-мьюзик, “конкретной музыки”, модального фри-джаза, технику звукового коллажа, электронный саунд, свободную импровизацию, приемы препарации звука, кино- и телепроекционные средства, всевозможные световые и цветовые эффекты, театрализацию (например, принцип полисценического действия, движущиеся макеты-роботы, трюковые пространственные перемещения участников и тому подобное). В содержательном плане проявил очевидную склонность к эксцентрике, гротеску и пародии, сюрреалистической символике, антибуржуазности (в сочетании с пропагандой политической анархии), грубоватому эротическому натурализму и вместе с тем наивно-романтическому мировосприятию, к шокингу и одновременно к морализации (в духе Вейля). Пользуется известностью и как соло-гитарист с ярко индивидуальной манерой игры.